К счастью, Верховен показал нам не прелестную «lovestory», а жизненную драму наполненную психологизмом.

Это жизнь с ее темной стороны — предательства, измены, борьба, лицемерие, болезненные привязанности, нехватка финансов, недоверие, страхи. Фильм прекрасен по ощущениям несмотря на явный брутал во многих моментах.

Я бы назвала это эстетикой трэша — потому что все эти моменты действительно отвратительно-привлекательны. Именно поэтому зритель завороженно проглатывает первую сцену убийства, следит за бунтарски вызывающим поведением главного героя на банкете, печалится при виде испорченного ужина, которому не суждено было стать романтическим. Верховен шикарно оперирует сценами так или иначе связанными с едой — он делает их тошнотворными, невыносимо неприятными. Общие сцены застолья — яркий тому пример. В сцене в китайском ресторане правда «выходит» из Ерика наружу, смелая метафора. Он выкладывает своей молодой жене всю горечь которая накопилась внутри, причем делает это самым неприличным способом.

Непристойность — конек Верховена, он ироничен в своей непристойности — невеста, рожающая у алтаря перед венчанием, пикантная проблема решившаяся с помощью плоскогубцев, вот эти самые мелочи, подробности, которых в фильме много, вызывают искренний смех. Но помимо черного юмора Верховен использует моменты, которые придают *Турецким сладостям* оттенка чувствительности, ранимости и откровенности.

Мужской образ построен в лучших традициях поведения настоящего мужчины — который ищет, борется, забирает, наслаждается, бережет, и конечно же. Сами знаете финал.

Внутреннее переживание и внешняя экспрессия — вот что заставляет неотрывно следить за происходящим на экране. Лично для меня это не просто фильм, это целая жизнь прожитая за 112 минут.Закрыть